01Editoria
Editing ✻ Revisione testi ✻ Consulenza editoriale ✻ Progettazione editoriale
Lavoriamo sul testo prima che sulla pagina: dalla scheda di lettura alla costruzione di una collana.
01 · Studio di editoria e design
Libri · Riviste · Identità · Cultura
grafema.
Consulenza editoriale, grafica e comunicazione.
Per chi fa libri, riviste, mostre e progetti culturali: scriviamo, curiamo e diamo forma ai testi.
gra·fè·ma s.m.
La più piccola unità distintiva della scrittura. Il dettaglio che regge il tutto.
Dal greco gráphō, «scrivo», sul modello di fonema.
02 · Introduzione
Un libro è una somma di scelte: di parole, di caratteri, di carta.
Grafema lavora tra editoria, design e comunicazione, e segue i progetti dalla prima stesura alla forma definitiva senza separare la cura del testo dalla sua progettazione visiva.
Un libro, una rivista, un'identità si costruiscono allo stesso modo: si legge con attenzione, si toglie quello che non serve, si sceglie ogni elemento per una ragione.
Il metodo
03 · Servizi
Quattro mestieri, una sola stanza. Si può chiedere un intervento su uno soltanto, o affidare il progetto per intero.
02Scrittura
Ghostwriting ✻ Biografie e memorie ✻ Riscrittura ✻ Testi su commissione
Scriviamo con la voce di chi firma. Dalle prime interviste al libro finito, sotto accordo di riservatezza: il nome in copertina resta quello dell'autore.
03Design
Copertine ✻ Impaginazione ✻ Identità visiva ✻ Art direction
Progettiamo la forma che il testo prende nel mondo: griglie, caratteri, carta, immagini.
04Comunicazione
Strategia ✻ Contenuti ✻ Social ✻ Siti web ✻ Comunicazione culturale
Portiamo il progetto fuori dalla pagina, tra sito, social e presentazioni, senza che cambi voce.
04 · Prima e dopo
Un buon editor indica dove il testo non regge, e lascia all'autore il modo di rimediare.
La nota dell'editor
«Gli occhi del lettore non riescono mai a mettere del tutto a fuoco Gatsby. I suoi contorni sono sfumati.»
“The reader’s eyes can never quite focus upon him, his outlines are dim.”
Perkins chiede qualche tratto fisico in più e suggerisce che il passato di Gatsby emerga poco alla volta, nel corso della narrazione, invece di arrivare tutto insieme.
La risposta dell'autore
«Sorrise con comprensione, molto più che con comprensione. Era uno di quei rari sorrisi che hanno in sé una qualità di eterna rassicurazione, e che si incontrano quattro o cinque volte nella vita. Affrontava, o sembrava affrontare, per un istante l'intero mondo eterno, e poi si concentrava su di te con un pregiudizio irresistibile in tuo favore. Ti capiva esattamente fin dove volevi essere capito, credeva in te come avresti voluto credere in te stesso, e ti assicurava di aver ricevuto di te proprio l'impressione che, nei tuoi momenti migliori, speravi di dare.»
“He smiled understandingly—much more than understandingly. It was one of those rare smiles with a quality of eternal reassurance in it, that you may come across four or five times in life. It faced—or seemed to face—the whole eternal world for an instant, and then concentrated on you with an irresistible prejudice in your favour. It understood you just so far as you wanted to be understood, believed in you as you would like to believe in yourself, and assured you that it had precisely the impression of you that, at your best, you hoped to convey.”
- 01Il problema, senza la soluzione. Perkins descrive l'effetto che il personaggio produce sul lettore e lascia a Fitzgerald il modo di correggerlo. Di frasi sue, non ne propone nemmeno una.
- 02Un tratto al posto del ritratto. Alla descrizione fisica completa Fitzgerald rinuncia. Sceglie un solo dettaglio, il sorriso, e lo carica di tutto ciò che Gatsby vuole sembrare.
- 03La struttura. Sulle stesse bozze Fitzgerald rifà i capitoli VI e VII e anticipa parte della storia di Gatsby, come Perkins aveva suggerito.
Traduzioni nostre. Il manoscritto e le bozze corrette del Grande Gatsby sono consultabili nella biblioteca digitale di Princeton.
05 · Percorsi
Cinque percorsi, come le voci di un indice. Ognuno è un punto di partenza, da adattare al progetto dopo il primo incontro.
-
I.
Impaginazione
da € 2,50 a pagina
Per chi ha un testo già corretto e vuole soltanto un interno pronto per la stampa.
Gabbia e caratteri · Impaginazione con controllo di vedove e righe orfane · File per la tipografia. Libri con immagini o tabelle su preventivo
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II.
Essenziale
da € 350
Per chi ha un progetto già definito e ha bisogno di un intervento mirato.
Lettura e scheda di valutazione · Revisione o correzione di bozze · Un intervento grafico puntuale
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III.
Editoriale
da € 1.500
Per chi sta costruendo un libro e vuole lavorare su testo, struttura e forma.
Editing strutturale e di linea · Progetto grafico degli interni · Impaginazione e file di stampa
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IV.
Identità
da € 1.800
Per chi vuole costruire o ripensare l'identità visiva di un progetto editoriale.
Marchio, caratteri e palette · Sistema di copertine o di collana · Manuale d'uso essenziale
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V.
Completo
su misura
Per chi vuole affidare a Grafema l'intero percorso, dal manoscritto alla diffusione.
Direzione del progetto · Editing, grafica, copertina · Identità, sito e lancio
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06 · Ambiti
Ambiti
Le forme che progettiamo più spesso, dal manoscritto allo scaffale.
Editoriale Il libro, dal manoscritto al volume stampato
Design Il catalogo, per mostre, artisti e collezioni
Identità Il segno, per case editrici e progetti culturali
Comunicazione · Web La voce: riviste, siti, programmi culturali
Per chi lavoriamo
- 01 Case editrici indipendenti Editing · Collane · Copertine Un supporto esterno per la redazione e un'identità riconoscibile per il catalogo.
- 02 Autori e autrici Ghostwriting · Editing · Self-publishing Un libro da scrivere insieme, o da rendere migliore: con riservatezza e una lettura onesta.
- 03 Artisti e fotografi Cataloghi · Portfolio · Libri d'artista Pagine progettate perché il lavoro si veda, prima di ogni altra cosa.
- 04 Riviste e progetti editoriali Progetto grafico · Web · Social Un sistema di pagina e di voce che regga numero dopo numero.
- 05 Musei e istituzioni culturali Identità · Comunicazione culturale Mostre, rassegne e programmi raccontati con misura e coerenza.
07 · Metodo
Quattro tempi, sempre in quest'ordine.
Ogni lavoro parte da una domanda diversa, ma la sequenza non cambia: prima si ascolta, poi si decide, solo alla fine si dà forma. È l'ordine che evita di correggere in bozza ciò che andava chiarito all'inizio.
- 01Ascoltare,Capire il progetto, il contesto e gli obiettivi.
- 02definire,Costruire una direzione editoriale e visiva.
- 03progettare,Trasformare l'idea in testo, immagini e forma.
- 04pubblicare.Accompagnare il progetto fino alla sua diffusione.
08 · Studio
Grafema
Lo studio nasce da un'idea semplice: editoria, scrittura, grafica e comunicazione sono parti dello stesso mestiere, e separarle fa perdere coerenza al progetto.
- a Editoria
- b Scrittura
- c Grafica
- d Comunicazione
Seguiamo pochi progetti alla volta, dall'inizio alla fine, sempre con le stesse persone.
09 · Glossario
Le parole del mestiere, una riga ciascuna.
- Bianco tipografico
- Tutto ciò che sulla pagina non è stampato: margini, rientri, spazi tra le righe. Conta quanto il nero.
- Bozza
- La prova del testo già impaginato, su cui si fanno le ultime correzioni. Prime, seconde, terze bozze.
- Cartella editoriale
- L'unità di misura del testo, di norma 1.800 battute spazi inclusi. Su di essa si calcolano editing, correzione e traduzione.
- Colophon
- La nota in fondo al libro che dice caratteri, carta, stampatore e data del «finito di stampare».
- Gabbia
- La griglia invisibile che fissa margini, colonne e posizione del testo su ogni pagina.
- Giustezza
- La larghezza della riga. Troppo lunga stanca l'occhio, troppo corta spezza la lettura.
- Refuso
- Una lettera scambiata, saltata o di troppo, sfuggita alla revisione. Il nemico della correzione di bozze.
- Vedova e orfana
- Righe di un paragrafo rimaste isolate in cima o in fondo alla pagina. In un'impaginazione curata non compaiono.
10 · Taccuino
Note brevi su libri, pagine e caratteri.
Nota 1
Perché il Bodoni, ancora
Il carattere che Giambattista Bodoni disegnò a Parma, raccolto nel Manuale tipografico uscito postumo nel 1818, vive di un contrasto forte tra aste spesse e filetti sottilissimi. Nei titoli è insuperabile; nel testo corrente chiede corpo generoso e buona carta. Per questo lo usiamo dove può respirare, e altrove scegliamo caratteri più quieti.
Nota 2
La quarta di copertina non è un riassunto
Chi gira il libro in libreria ha pochi secondi. La quarta deve dargli il tono e una ragione per aprirlo, non la trama. Meglio una frase del testo scelta bene che dieci righe di aggettivi.
Nota 3
Tre revisioni, non una
Struttura, linea, bozze: tre passaggi distinti, in quest'ordine. Correggere le virgole di un capitolo che poi verrà tagliato è tempo perso; rimettere mano alla struttura in bozza costa caro. Tenerli separati è la prima forma di economia.
11 · Domande
Le domande che riceviamo più spesso, con le risposte che diamo di solito.
01Da dove si comincia?
Da una mail o dal modulo in fondo alla pagina. Segue un primo incontro, in presenza o a distanza, per capire il progetto e il tipo di intervento che serve. Solo dopo prepariamo una proposta.
02Come si calcola il preventivo?
Per i testi contano la lunghezza, misurata in cartelle editoriali da 1.800 battute, e il tipo di intervento: una correzione di bozze non richiede il lavoro di un editing strutturale. Per la grafica contano il numero di elementi e di revisioni previste. Le cifre dei percorsi sono di partenza; il preventivo definitivo è sempre scritto, prima di iniziare.
03Quali sono i tempi?
Dipendono dal testo e dall'intervento. Indicativamente, una scheda di valutazione richiede due o tre settimane, l'editing di un romanzo da uno a tre mesi, una copertina tre o quattro settimane comprese le revisioni. I tempi concordati sono indicati nel preventivo.
04Che differenza c'è tra editing, revisione e correzione di bozze?
L'editing strutturale lavora sull'impianto: trama, personaggi, ordine dei capitoli, tenuta dell'argomentazione. L'editing di linea interviene frase per frase, su ritmo, lessico e coerenza. La correzione di bozze, sul testo già impaginato, cerca refusi, errori e incoerenze redazionali. La scheda di valutazione aiuta a capire quale dei tre serva davvero.
05Come funziona la riservatezza nel ghostwriting?
Ogni incarico è regolato da un accordo di riservatezza. Il nome dell'autore è l'unico in copertina, i diritti restano suoi e il lavoro non compare nei nostri materiali senza consenso scritto. Lo stesso vale per i manoscritti che riceviamo in lettura.
06Pubblicate i libri o aiutate a trovare un editore?
Non siamo una casa editrice e non chiediamo contributi per pubblicare. Possiamo preparare la proposta editoriale, sinossi e lettera di accompagnamento, e indicare gli editori più adatti al testo. Nessuno può garantire la pubblicazione, e diffidiamo di chi lo fa. Chi preferisce pubblicare da sé trova la risposta alla domanda seguente.
07Lavorate con chi si autopubblica?
Sì, e possiamo seguire il libro fino alla stampa. Oltre a editing, impaginazione e copertina, lavoriamo con tipografie e stamperie di fiducia: aiutiamo a scegliere formato, carta, legatura e tiratura, raccogliamo i preventivi e seguiamo la lavorazione fino alla consegna delle copie. Prepariamo anche i file per l'ebook e per le principali piattaforme di vendita.
08In che formato va inviato il testo?
Per la lettura va bene anche un PDF. Per l'editing serve un file modificabile, .docx o .odt, così che ogni intervento resti visibile e possa essere accettato o rifiutato.
09Come avviene il pagamento?
Con un acconto all'avvio e il saldo alla consegna. Per i lavori più lunghi il compenso si divide per tappe, legate alle consegne intermedie. Emettiamo regolare fattura.
12 · Contatti
Hai un progetto editoriale?
Descrivi a che punto è il lavoro e che cosa ti serve: è quanto basta per capire da dove partire.
